因为平时没有特意去找这些，小萝莉还是第一次看陈佩斯的小品，看到陈佩斯每吃一碗“不存在的”面条，都给她带来截然不同的笑点，把她逗得不时抓着林牧胳膊揉着肚子笑，怀里的小猫看不懂，只是横躺在小萝莉怀里，尾巴来回地甩在林牧肚子上。

　　“哥哥！你看他，桶里没面条，还撑成这样！真好玩……”

　　  林牧放下手机看了眼电视，见陈佩斯正一脸“撑”像地表演，自然无比地就笑了出来，这个镜头哪怕已经看了一二十次，每次看到，还是忍不住地会再看完。

　　“这叫‘无实物表演’，是演员训练的一种方法，尤其是在话剧中常常使用。”

　　林牧一边看着，一边向小萝莉讲解道，小孩性子散，想要多教她些东西，最好是像现在这样言之有物。

　　一边讲，一边看，林牧也不由得暗暗叹息，确实是个好演员！

　　  小萝莉听在耳里，突然眼睛一亮：“我知道我知道！前几年我看到有个姓冯的伯伯也这样，一直喝水，最后也是喝撑了！不对不对，那个姓冯的伯伯是真的在喝水呀……”

　　想了想，林牧却是想起来了，知道小萝莉说的是冯巩。

　　冯巩在新千年后，也曾在春晚上表演过一个小品，演的是一个八路军帮老乡干活，老乡一直给他一大碗水喝的事情，刚开始喝还“老乡的水真甜啊”地感叹，到最后就“老乡的水喝多了也撑”……

　　只不过，林牧已经不记得这个小品的名字，甚至不记得里面的主线内容。

　　心里只是感叹，想要看个好小品放松一下心情，真的是越来越难了！

　　同样的框架，一个用“无实物表演”深入人心，一二十年后依旧记得具体台词，另一个掏大力气，一口口地灌水，却只得了个“苦劳”的掌声，转眼就忘到脑后。

　　就像影视圈，原本精彩纷呈的好剧连篇，最后只变成烂剧一堆。

　　事实上，像《吃面条》这样通过一次次地吃东西，来表现不同层次的喜剧效果，在曲艺圈并不罕见，比较近也比较火的，就是赵一山徒弟宋宝，这两年在省卫视春晚上表演的“吃辣根面、喝啤酒”了。

　　通过折腾自己，来表现“没有功劳，也有苦劳”的行为，是艺人常用的手法，没什么可吐嘈的。

　　相声演员说出一大串“报菜名”、小彩旗一口气转四个小时、宋宝连灌N瓶啤酒……

　　这些台上的艺人，林牧都很尊重，但他就是怀念那个抱着一桶不存在的面条，吃得肚子溜圆，撑得送医院的那个光头陈……

　　这样精湛的表演，可惜了……

　　……

　　就在林牧想事情的功夫，《吃面条》已经放完，林牧找的是B站的资源，是一个陈佩斯小品包，《吃面条》放完后，等了四五秒，就自动播放起下一个小品来。

　　  这个小品的名字，叫《赶场》。

　　林牧先前没有看过这个小品，甚至没听过，但这个小品只是刚一开始，林牧脑子里，就闪过陈佩斯一个小品的名字：《王爷与邮差》。

　　《王爷与邮差》是前世98年春晚上的小品，也是陈佩斯最后一次在春晚上出现，自此之后，他就被央视封杀，自此淡出人们的视线。

　　  98年，这是一个分界线，次年他拒绝了参加春晚，并且在99年陈佩斯离开春晚、两年后的新千年赵丽蓉病逝，赵一山天时地利人各皆备，也正式开启自己的“小品王”时代，这是小品圈风云变幻的两年。

　　  喜剧效果并没有陈佩斯其他作品好，前世也有不少人看过，林牧曾听过原剧本里有不少包袱被央视砍掉，也不知是真是假，不过这个小品的讽刺意味确实很重，不要说那些崇洋媚外的人洋奴看了头皮发麻，就算是普通人看了旗人王爷与奴才的表现，也常感觉不适，讽刺大于喜剧效果，或许不太适合春晚的氛围，但确实是个好小品。

　　《赶场》，讲的就是陈、朱两人在荒野开车赶往春晚晚会，因为汽车不给力，中间各种意外的剧情，算是《王爷与邮差》的前传吧。

　　一开始的镜头里，两人坐在车上打着电话，矛盾不断，抢方向盘不说，汽车偏偏又熄了火。

　　大荒野上的，跟沙漠一般。

　　怎么办？推车开火！

　　林牧看到这里时，就对两人的表演很佩服，在此之间的剧本对白，可以说根本没什么包袱，什么笑点都没有，但两人靠着自身的功力，硬是撑起了台面，或许是一个小小的语气变化，或许是一次斗嘴，总是能让人会心一笑，说不出的轻松。

　　而当陈佩斯下面推车，车发动后又跑着追车时，上半边身子钻进车窗、天窗，下半边身子不住地扑腾时，小萝莉被逗得发笑，林牧眼睛却是一凝，心里紧张。

　　车速并不慢，这样追着车跑，还要钻车窗，一不小时就要扑到车轮子底下，危险性大到何种程度？

　　这是拿命在演小品啊！

　　接下来的剧情，证明了林牧的感受。

　　陈佩斯给车打火，却被车打火时喷出的火星，点燃了身上的衣服。

　　  朱时茂追车时，车猛地被陈佩斯用绳子拽回头，他整个身子重重砸在车前玻璃上，把玻璃砸得粉碎……

　　“哥哥……这是不是太危险了呀？”这样的镜头多了，连小萝莉都看出了异样。

　　林牧摸摸她的头发，没有说话，只是叹息。

　　如此危险的情节设计，固然让林牧惊叹；这种开放式的“户外小品”，又何尝不是最大胆的创新？

　　在其他小品演员身上，舞台表演已经成了基础，尤其是春晚之上，谁都不敢冒险。

　　可是在陈佩斯这里，他却仿佛时刻在突破与创新。

　　户外飞车小品《赶场》只是一个缩影，有借着《焦点访谈》形式创作的同名小品；也有堪称童年噩梦的快进、无对白小品《两个木匠》。

　　单只说在春晚上，除了那些正常小品，就还有把默片、无实物表演融合到一起的《胡椒面》；体育类型《宇宙体操选拔赛》；魔术类小品《大变活人》。

　　这些突破，失败的多，成功的少，但仅仅从这份变化来看，就知道他是一个从未放弃过创新的人……


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