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第二四五九章 耀州窑的试验品


张天元笑道:“聂哥,你这叫只知其一不知其二啊,估计很多一知半解的人都跟你是一样的想法,觉得影青釉基本都是出土品,所以必然会有土锈,其实不然,影青釉也是有传世品的,传世品保存好的话,怎么可能会有土锈啊。”

        “而且我们鉴定影青釉,不能看新,那会背蒙蔽的,首先得鉴其瓷质,因为湖田窑的器物瓷质极好、质量极高,有的几乎达到了胎薄如纸、白似雪的境界;用手指放在器物之外迎光而视通透见指,宛如极富水头的白玉。”

        张天元继续说道:“而仿品则没有这种感觉,观之察之而是不具水头白玉、不清晰、朦朦胧胧,不信你自己可以看看。”

        聂震还真有点不信邪,所以上前检查了一番,不由惊叹道:“真得哎,神了,唉,看起来我还真是有点一知半解了。”

        “瓷质如果看不透的话,还可以看釉面,温润如玉者为真品,亮丽或木然者为伪品,有一点点黑黄斑且深入胎骨者为真品,黑黄斑点在釉皮表上者为伪品;釉面有干燥自然的小碎开片的为真品,有显湿且机械木然的开片为伪品。”

        张天元又道。

        聂震看了看点头道:“嗯,这个三足鼎路釉面温润如玉,确实不错,你判断这是哪个朝代的作品?”

        “应该是宋代的吧。”张天元想了想道。

        “宋代?怎么看出来的?”

        “宋代影青釉,在北宋前期釉面多光素无纹,正烧和覆烧都有,至北宋中期以后,出现刻花、篦点、篦划和印花装饰,也有少数贴塑。”

        “至南宋则盛行印花,盘碗多覆烧,纹饰题材、布局方法明显受定窑影响。”

        “而之后元代影青瓷制作渐粗,显得笨拙,不如宋影青瓷精细灵巧。”

        “这个时期在烧制方法上只有少数采用覆烧,大部分恢复正烧,所以,器物一般口部有釉,而足部无釉。”

        “造型基本沿袭宋代,但盘碗底足大多为很浅的圈足,有的甚至浅近平底。”

        “元代影青瓷在装饰上又归于简洁,印花减少,有的改为刻花和划花,很多器物则又光素无花了,少数器皿出现红褐色装饰点。”

        “我大概能够判断出这个东西是宋代或者元代的东西,但仔细判断器型和烧制特点就会发现,这应该是北宋中期的作品,甚至如果要进一步做出推断的话,这东西极有可能是耀州窑的精品!”

        “可惜啊,不是定窑的,不然就值钱了。”聂震感叹道:“嗯?不对啊,你之前不是说影青釉是景德镇创造出来的吗,耀州窑也有这东西?”

        “耀州窑当然有了,耀州窑以青瓷为主,影青釉部分是从景德镇那边学来的,不过却融汇了北方民族的特点。”

        张天元点头道:“而且我说你也太小看耀州窑了吧,虽然他不属于汝官哥钧定五大官窑,但是从某种程度上讲,它有些地方比官窑还更加出色呢。”

        耀州窑是汉族传统制瓷工艺中的珍品,宋代六大窑系。

        位于今陕州省的黄堡镇,唐宋时属耀州治,在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地,宋代更进一步达到鼎盛,成为我国“宋代六大窑系”中的一个窑系,是北方青瓷的代表。

        唐代开始烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。

        宋、金以青瓷为主。

        北宋是耀州的鼎盛时期,据记载且为朝廷烧造“贡瓷”。

        金代延续北宋时期继续发展,元代开始转型,走向末落,经明代、清代,终于民国。

        作为民窑能够与五大官窑齐名,其实就足见其厉害之处了。

        宋代晚期耀州窑以青瓷为主,胎薄质坚,釉面光洁匀静,色泽青幽,呈半透明状,十分淡雅。

        装饰有刻花、印花,结构严谨丰满,线条自由流畅。纹饰多满布器内外,种类繁多,有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等,风格粗放健美,生动自然。

        器形有碗、盘、瓶、罐、壶、香炉、香熏、盏托、注子温碗、钵等。

        耀州窑的影青釉非常罕见。

        听完了张天元的陈述,聂震也大概明白了为什么张天元这么看重这件影青釉了。

        物以稀为贵嘛。

        而且这本身就是一件精品,不管是从烧制技术还是刻花技术上来说,都属于上档次的。

        这不是精品,那什么是精品?

        “可我还是觉得你的理由不太充分啊,如果南宋或者元朝仿制的,也能说得通啊。”

        聂震又说道。

        “你这个问题,只有外行才会问出来,说实话,如果换了行家,听我说了之后,仔细一看就能发现这东西是北宋中晚期耀州窑的特点了,真的假不了,假的真不了。”

        张天元笑道。

        他并没有详细说明。

        其实这件影青釉耀州瓷的特点非常明显,它应该是一件试验的作品,凝聚北方耀州瓷和南方影青釉的特点。

        好处在于,他的尝试非常成功。

        最起码在张天元看来,这东西的艺术成就相当之高。

        有些话,他没仔细说。

        因为说出来估计聂震也听不懂。

        宋代装饰技法主要是刻花、印花、划花及模印刻划相间,以刻花、印花为主。

        北宋中期刻花发展成熟,刀法犀利,线条刚劲有力,刀痕有斜度,是宋代刻花技法中最优秀者。

        北宋晚期的印花也很精美,布局严谨对称匀衡。纹饰有缠枝莲、把莲、牡丹、缠枝菊、波浪、飞鹤、飞蛾、犀鹤、博古、海水游鱼、莲塘戏鸭和婴戏图案等,龙凤纹则是宫廷瓷器专用题材。

        水波纹外一般刻划以六角形边线,水波中三鱼多见。婴戏图案则以荡秋千为主。

        宋代花纹装饰特点:早期于器面刻划简单的花瓣纹;中期则花纹满布器面;到了晚期花纹线条大多纤巧。

        宋代器物足端无釉,足内有釉。

        而这件影青釉,很好地将耀州瓷的这些特点融汇到了里面,却又没有失掉影青釉应该有的特色。

        说实话,这样的东西,古今含有啊。

        就跟RMB的错币一样,非常值钱的。

        说实话,要不是这件东西上面有缺陷,估计早就被那些瓷器专家给弄走了,根本就轮不到张天元这儿的。

        除了庆幸还能说什么呢。

        (未完待续。)


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